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由著名导演大卫·芬奇执导、凯文·史派西主演的剧《纸牌屋》一经推出，就受到许多粉丝追捧。《纸牌屋》根据同名小说改编，曾于1990年开始被BBC分成三部曲搬上银幕，广受好评。如今一向以拍摄惊悚题材著称、个人风格鲜明的大卫·芬奇再次演绎经典，自然令人期待。《纸牌屋》故事缘起主人德伍德落选被总统的国务卿一职，他如何在错综复杂的棋局之中运筹帷幄、谋划千里，是这部剧的主要内容。资深的国剧观众不免觉得眼熟：这不是美国的《甄嬛传》吗？若论“宫廷斗争”题材，《纸牌屋》与《甄嬛传》也算师出。

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但将《甄嬛传》和《纸牌屋》归于“宫斗剧”的两支，并非说二者性质完全一样。相比较而言，《甄嬛传》中的场是封闭的，权重只有一个，都是围绕着的喜好展开；而《纸牌屋》中的场则是“半的自律性空间”，能用来相互制衡的规则很多，各方都能利用规则达成目的。

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《纸牌屋》里梦幻灭

所谓“宫斗剧”，场域在“宫”，重点在“斗”，但是不管是东方的后宫争宠，还是的党同伐异，剖开这些形态的外壳，内里最核心的部分还是“人性”。

《甄嬛传》最大的看点，也就是钩心斗角，迎合了某些文化心态。倾轧、斗争、猜忌、笼络等种种权谋手段，无一不深植于权谋文化，而且是现代办公室的变奏，不但有男人们喜欢的倾轧，更有女人们习惯的细密缠斗。在《甄嬛传》热播之际，就有将其冠以后宫版“杜拉拉升职记”之名。应该说，职场故事并不是一件新东西，作为现代人身份认同最主要的坐标之一，职业绝对是展现历史潮流、社会关系、人性参差的绝佳演武场。只要你人在社会中，终究不能逃脱一个“斗”字。“与天斗”、“与地斗”、“与人斗”……

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《白宫风云》从克林顿时期一走红到布什时期，剧中展现的政坛由一位教授级的美国总统带领一群诚实、磊落。仅仅几年前，人们还相信那是真实的。进入21世纪后，从接连发动两场战争，到迟迟没有兑现的经济复苏，让美国想起只有。如《新》所说，现在人们读着，都会想：“嗯，这是的吧？”《纸牌屋》这样的剧纷纷出炉，每出戏都在说：“让我当你的向导吧，我戏里就是真正的运作方式，那就是那丑恶之地背后的真实故事。”

《甄嬛传》中能称得上理想主义者的人有两个，一个是相信的沈眉庄，一个是相信爱情的果郡王。他们代表了那个索多玛城中一般的美性，但因为的规则太过单一和严苛，他们不善于或不忍心利用这个规则，是唯一合理的后果。《纸牌屋》中没有如此绝对的理想主义者，但有一些理想主义色彩浓郁的人，比如致力于慈善事业的吉莉安，企业高薪而投身慈善，在发现和克莱尔不合之后毅然退出。她为自己的理想主义所付出的代价不过是一份工作而已，大不了换个地方另起炉灶。

归根结底是斗争

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中国的宫斗剧从经典的《武则天》，到近几年红透的《金枝欲孽》、《甄嬛传》，聚焦后宫女人的之道。而美国的宫斗剧是男人的舞台，不论是巅峰的《白宫风云》，还是最近的《纸牌屋》，都关注华府的纵横捭阖。虽然一个是、一个是白宫，一个是后庭、一个是前朝，一个多、一个要执意进取；但两者在表现场域中的与忠诚，利益与慰藉的主题时，殊途同归。

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（本文整理自搜狐文化重磅）

《甄嬛传》一脉相承：只是这里的“”恩泽罢了。“雨露”代表了地位、和孩子的前程。领教了各种堕胎之后，后宫里没有人相信“姐妹”送来的一碗汤药；多看一眼的宫女，再得宠的妃子都不敢掉以轻心，定得杀之而后快。“宫廷”拥有最高，任何靠近它的人都不可避免地按照它的逻辑行事，犹如宿命。

在所有宫斗剧的故事设定中，场域都如《旧约》所描述的索多玛城一样，唯一的规则就是。在这里，寻租、权钱交易、结党营私、才是通行的语言，并成为一个个精彩故事的出发点。《纸牌屋》的主人德伍德原本一帆风顺，没料到快要到手的国务卿一职竟然落空，睚眦必报的他决定复仇，同时为自己谋划更大的地位。为了打击，他。

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像《纸牌屋》这类的剧在奥巴马任内，大行其道。像是披露美国情报单位丑陋面的《国土安全》和《》，以及总统勾搭下属、玩势的《丑闻》，都在美国红红火火，多少反映当今美国对的不满，似乎这些剧集的出炉也正在着一种理想主义的“破灭”。

近年来，国内荧屏被《金枝欲孽》、《甄嬛传》等后宫争斗占据；但在此之前，国内的历史剧几乎是清一色的“男人天下”，聚焦的重点都是历史上著名的。2005年前后浮现出来的后宫网络小说发生了重要的改写，宫廷故事已经从开疆扩土、成就霸业、不按规矩出牌的草莽英雄变成了小心翼翼、步步为营的弱女子。

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而《纸牌屋》的灵魂人物，弗兰克的扮演者凯文·史派西在受访时表示：“我觉得剧中讲的是人性的本质，而观众之所以喜欢看，是因为他们知性就是如此。”由此可以看出，虽然《甄嬛传》与《纸牌屋》场景各异，但是归根结底都是“丛林”的阐释，红火的原因在一定程度上正是由于现代社会中“丛林”的盛行。给了“宫斗”生长的土壤。在一个丛林的社会里，即使没有这些宫斗剧，人们对于“宫斗”的热情不会有丝毫的减退，因为这些事情每天都在每个人的身边发生。

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反观《纸牌屋》，有美国评论家对比了15年前的《白宫风云》与《纸牌屋》的差别，发现两部剧中展现的诸多变化也能窥视到美国大众心理的变迁，《白宫风云》集中展现了一群有抱负的如何集中全力构筑“美国梦”，充满了理想主义的昂扬，而到了《纸牌屋》中，这些曾经的理想都幻灭变为了对美国政坛黑幕的辛辣。在这部惊悚剧中，观众亲眼着各个人物因为夺利，每个人的关注点都集中在如何使自己立于不败之地，几乎没有人再去关注这些公共机构如何——这些信息可能正是《纸牌屋》想传达的立意：在美国的“后”文化中，所有的机构内部都在互相与倾轧中运转。

虽说两部截然不同的题材展现出相同的价值观倾向，但这些倾向几乎都根源于对人性最根本的。

“”变“市场”不应频“登场”

在人性复杂面的表述上，两者各有不同。一个讲皇权下的斗争哲学，一个说社会里的复杂人性。《甄嬛传》是讲如何做局，甄嬛被设定成一个本性纯良人，观众在剧中看到她反击以及如何反击，这是所谓的“斗争哲学”，关键在于剧情如何翻转。而《纸牌屋》是讲人性本多变，主角是一个混合的正，很多事情都促使他临时做出恶的行为，人性的复杂是左右其决定的根本。

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美国红剧《纸牌屋》第二季在情人节当天一口气放出，在中国引发了又一次的观影狂潮，而不少中国观众更是将该剧戏称为“美国白宫版《甄嬛传》”，虽说《甄嬛传》是讲述一群女人的后宫之道，但与《纸牌屋》表达的人性与面却不谋而合，特别是都处于个人对的寻求之上。“斗”是主旋律，而“人性”才是打通东观众的共同点。但值得玩味的是，在对人性挣扎的表述上，两者又各有不同。一个讲皇权下的斗争哲学，一个说社会里的复杂人性……

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